I’m an artist – zo heette de voorstelling die Barrie Stevens in 2021 maakte en waarin hij terugblikte op zijn leven en werk, eerst in Engeland, later in Nederland. Ging dat nog een beetje in een keuvelende hink-stap-sprong stijl, in zijn nieuwe solo The Importance of Being Barrie is de vorm strakker, en zijn optreden ook. (meer…)
Een recent gecomponeerde opera die in een derde nieuwe productie opgevoerd wordt: helaas is dat een zeldzaamheid, zoals de directeur van De Nationale Opera Sophie de Lint in haar inleiding benadrukte. En deze productie onder muzikale leiding van Robert Kahn en in de regie van Gavin-Viano bewees met glans hoe terecht dit werk uit 2016, van de Britse componist Hannah Kendall op het libretto van de Canadees-Guyaanse Tessa McWatt, bij De Nationale Opera in productie is genomen. (meer…)
Centraal in de opera Requiem for Mariza (libretto: Sarah Sluimer, compositie: Meriç Artaç) staat een jonge vrouw, Mariza genaamd, en wat we meemaken is niets minder dan haar overgang van leven naar dood. Het gaat om precies dat moment, dat wordt verbeeld en vormgegeven als een val zonder eind. (meer…)
Dacht je na het pionierswerk van kunstenaars als Hans van Manen en Erwin Olaf zo langzamerhand wel veilig en ingeburgerd te zijn als queer maker, niets blijkt minder waar. Hein Janssen zag de afgelopen tijd voorstellingen van drie jonge theatermakers en sprak met hen over hun werk, hun gay-zijn, en hun inspiratiebronnen. (meer…)
Er zijn genoeg voorbeelden van gemaltraiteerde opera-aria’s te vinden die een heel eigen leven zijn gaan leiden: met Puccini’s O mio babbino caro probeert een dochter haar vader emotioneel te chanteren, maar daar kun je natuurlijk ook pastasauzen mee aan de man proberen brengen; in Händels Ombra mai fu bezingt de hoofdrol de schoonheid van een boom, maar dat kun je net zo goed gebruiken als een kerkelijke meditatie. (meer…)
Shakespeare, maar dan anders. En toch ook weer niet helemaal. De opera I Capuleti e i Montecchi van Vincenzo Bellini uit 1830 lijkt gebaseerd op Shakespeares tragedie Romeo and Juliet (1597), maar gaat vooral terug naar veel oudere bronnen uit Italiaanse volkslegenden. (meer…)
In het dagelijks spraakgebruik is het woord ‘allegaartje’ een pejoratief. Maar dat het ook tot een compliment kan leiden, bewijst deze voorstelling met operazangers, een dj, moderne orkestinstrumenten, Afrikaans slagwerk, balletdansers en hiphoppers die ook een koor vormen. (meer…)
Het doet altijd goed wanneer een splinternieuwe opera bij zijn wereldpremière een warm onthaal krijgt. Compositie, regie en de ijzersterke vocale en instrumentale cast kwamen voltallig het toneel op om te danken voor het warme applaus dat hun bij de première van We Are The Lucky Ones ten deel viel. (meer…)
Theater Meervaart en het Bijlmer Parktheater moeten volgens de Amsterdamse Kunstraad in het aankomende Kunstenplan meer geld krijgen. Om dat geld vrij te spelen, zullen ITA en De Nationale Opera & Ballet de komende vier jaar moeten inleveren. Dat schrijft de Raad in het gisteren verschenen advies Voor de toekomst – voor de stad, over de gemeentelijke financiering voor de periode 2025-2028. (meer…)
